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蚀L'eclisse1962

  • 豆瓣评分:8.4
  • 类型:剧情/爱情
  • 导演:米开朗基罗·安东尼奥尼
  • 主演: 阿兰·德龙 / 莫尼卡·维蒂 / 弗朗西斯科·拉瓦尔 / 利亚·布里格诺娜 / 帕斯托雷·罗里 / 迈尔拉·里恰尔迪 / 路易斯·塞格纳 /
  • 简介:  天空微白,已是黎明时分。可对于里卡多(弗朗西斯科·拉瓦尔 Francisco Rabal饰)来说,这却是痛苦而残酷的一夜。无论里卡多怎样苦苦哀求维多利亚(莫尼卡·维蒂 Monica Vitti饰)回心转意,她已然心意已决,执意离去。维多利亚来到罗马证券交易所找她的母亲,远远地就看见母亲与经纪人皮耶罗(阿兰·德龙 Alain Delon饰)兴奋地聊着股票。皮耶罗年轻潇洒,风度翩翩,很会讨女人欢心,而这对维多利亚来说毫无兴趣。但一种莫名的强大吸引力在两人之间慢慢滋生,然而两人谁也未曾踏出第一步。当她再次来到交易所时,却遇到股票狂跌,维多利亚的母亲也亏了很多钱。不安的维多利亚,觉得皮耶罗可以成为自己可靠的保护人。然而当两人终于在一起时,隐藏在他们背后的复杂关系又使他们彼此疏远。
      由意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《蚀》,与《夜》、《奇遇》...

演职人员

米开朗基罗·安东尼奥尼
米开朗基罗·安东尼奥尼
导演
阿兰·德龙
阿兰·德龙
演员
莫尼卡·维蒂
莫尼卡·维蒂
演员
弗朗西斯科·拉瓦尔
弗朗西斯科·拉瓦尔
演员
利亚·布里格诺娜
利亚·布里格诺娜
演员
帕斯托雷·罗里
帕斯托雷·罗里
演员
迈尔拉·里恰尔迪
迈尔拉·里恰尔迪
演员
路易斯·塞格纳
路易斯·塞格纳
演员

《蚀L'eclisse1962》影评

网友190****5814

安东尼奥尼自己阐释“空间就是角色”的概念时有个生动的说法——“对着走廊喊一句话和对着街道喊一句话是两件事。”《蚀》的第一场戏是夏日清晨的罗马公寓,一个女人要离开他的男人,几乎沉默的时间、几乎凝固的空间,形成一种沉闷、紧张的气氛。安东尼奥尼给予寓所的空间以细致、缓慢地解析,但这些镜头“并不带有拜物的崇拜和偷窥的意味”,而是呈现一种状态——他们的位置、视线、对话都是表现状态的语言——在微妙的位移之中。女人摆脱了过去,又无法完全投入新的感情,犹豫、挣扎,在荒芜的新罗马 [展开]

网友193****0654

安东尼奥尼的作品应该说这位女主角还是起着点睛之笔的。我看过她充当女主角的还有红色沙漠。也是同样恍惚走神。36分左右,女主角从远处走去,跳接下一画面,忽然变小,巨大的路灯,渺小的人。无论人物如何动作都是固定比例。向镜头走来形体也并未变得高大。我现在对黑白片充满好感,尤其是这些常常停顿,甚至倒退画面。打算今晚再看一遍最后那数十个空镜。《流浪汉》(or公路之王)感觉跟《白酋长》应该是同一导演,居然一个是安东,一个是费里尼。Ft,我已经被意大利这些“尼”们搞得昏头转向了。 [展开]

网友181****7913

本科最后的日子里,一边“紧张”准备GRE,一边看完了侯麦的《六个道德故事》。侯麦拍的并不是说教式的伦理片,他感兴趣的是人在不同的道德困境中的挣扎和出路,其观察之细腻令人惊讶。在侯麦的胶片世界中,男人和女人的关系往往扑朔迷离,“爱情”隐藏在某种和谐而愉快的心智交往背后,从不成为鲜明的主题,然而没有人会怀疑这六个故事都是关于爱情的。侯麦很少表现赤裸裸的欲望,他笔下的主人公很少面临欲念和理智的斗争,或者说,道德主题在情感世界中的体现,并不由传统的理欲之争来书写。但是在那些 [展开]

网友177****3690

今天上午看了“冰川三部曲”中的【第七大陆】 更是闷的可以 与此片相比较 有类似 也有本质的不同它们都抓住了生活本来的节奏 没有那么夸张的快速铺开叙事 【蚀】的开头两人的对话 就像那该死的电风扇 吹时间长了让人感到厌恶的干涩 不过可以说这样的干涩和两人的感情真好合拍 不是一拍两散的干脆 而是做完爱摘下套时的藕断丝连 慢慢丝断藕干【第七大陆】则是把生活的种种细节展示出来 “无聊”的可以 把面包烤干了再搓碎 掉下的渣子散落一地【蚀】1没心的人们股市那段中的默哀 可谓是视觉奇观 金钱场的各色人 [展开]

网友191****0538

Monica Vitti那如雕塑般冷而驚恐的面容,在我眼前久久不能散去,美得近乎殘酷。我讚歎Antonioni那精緻的電影語言,他很輕易地便物化了人物之間那些細微的情感,像電影開頭的那一組鏡頭,讓我真的相信靜物其實並不沉默,他們有著甚至比話語和行動更清晰、精確的言說功能。這是真正值得仔細並重複觀看的電影,我花了3天的時間看它。 [展开]

网友153****8714

    《蚀》 这部电影几乎是昆德拉似的,安东尼奥尼在其极度节制的叙述过程中,几乎省略掉了一切使我们称之为激情的东西,电影开始于清晨,结束于黄昏,当晨光覆盖这世界时,我们开始生活,当股票交易所里的人们发出狂热的吼叫时,我们在一旁看着,当我们相爱时,许多电话铃同时响起,当我在空荡荡的街边等待时,天空异常的蓝,而后黄昏来了,电车带着人们离开,在暮色中,路灯闪闪发光,照亮空洞的夜晚,是什么在侵蚀我们,并非梦幻,也许谁在生活,生活就永远侵蚀着他,但我们不能否认,这 [展开]

网友199****7308

看完影片,用几句概括: 5分钟的空镜头, 2段交易所的细节,一副副的油画,强烈的空间感,开放式的结尾.........佩服!最爱! [展开]

网友177****1749

这部电影里足够多对建筑物内外部的有意无意的刻画给我留下了印象,比如多次出现的街灯,建筑物的棱角特写,以及室内简单而漂亮的壁纸,感觉导演对建筑物有着特有的敏感。自始至终很少给人面部特写,以中景居多,刻意表现人与人,人与景的空间关系,细碎繁复的机位变换,都是为了突出人与环境的空间关系。几乎每个镜头都给出周围环境‘表现自己’的机会,仿佛这不仅仅是一部讲人与人关系的电影,周围的建筑,汽车,街灯,树木,信号塔。。。等等,在安东尼奥尼的一次一次给予的镜头下仿佛都成了故事的一 [展开]

网友190****4701

当初想看这部电影是因为梁文道在这篇文章《电影院里的领悟》里进行了唏嘘的“推荐”(他那晚跟那名女子没有下半场其实不能怪这部电影)。从梁文道的文字看来,《LEclisse蚀》绝对是一部闷片,但实际上不是的,首先,有Monica Vitti在,已经足够有看头。安东尼奥尼自己这样描述这部电影:“一个女人离开了一个男人,因为她已经不爱他了;这个女人后来又离开了另一个男人,因为她还爱着他。”我不同意一些影评说Monica Vitti扮演的Victoria “飘忽、迷惘”,有的说她“从其行为来看,她其实并不懂得爱情,只是希望摆脱 [展开]

网友173****5318

蘑菇云下的荒凉。人们聚在小小的圆环边,对着圆心疯狂吼叫,那些哪儿都不在、哪儿也没去的数字。 偶然一丝风,吹起女人蛰伏的野性,望向另一个方向,如女巫手执长矛在草原上的舞蹈。围绕圆环奔跑的男人,永远追不上。 废墟中,我们只是各自行走。同无人照顾的水一起,四处漫流。 [展开]